Extracto de la lección Planteamiento, nudo y desenlace, cedido por Talleres de Escritura Creativa Fuentetaja a la Fundación Escritura(s) para ser leído en el Club de escritura.
Hemos quedado en que la tragedia es imitación de una acción completa y entera, de cierta magnitud; pues una cosa puede ser entera y no tener magnitud. Es entero lo que tiene principio, medio y fin. […] Es necesario pues que las fábulas bien construidas no comiencen por cualquier punto ni terminen por otro cualquiera , sino que se atengan a las normas dichas.
Aristóteles, Poética
Fue Aristóteles, en su Poética, quién hace esta distinción de fragmentos en que se puede dividir la acción dramática, la narración. La convención de en qué consiste más o menos cada unidad vendría a ser la siguiente:
En el planteamiento se presenta a el/ los protagonista/s, a los secundarios significativos en caso de que existan, y se enuncia el conflicto.
El nudo es donde ese conflicto se desarrolla.
Y el desenlace el que lo cierra y muestra el nuevo estado de cosas.
Hay que tener presente siempre que lo esencial en el relato es el nudo, no el planteamiento. El planteamiento describe una situación mientras que el nudo cuenta una acción, narra un cambio. Recuerda lo que hemos hablado ya sobre el relato, un cuento es un cambio, no una descripción. Por tanto el planteamiento está al servicio del nudo y depende de él. No podemos alargarlo como si se tratase de una goma elástica, porque podemos tensarlo tanto que se nos rompa y no podamos utilizarlo para el nudo. Recrearse demasiado en las descripciones es algo que puede venir muy bien para la novela, y ahí están esas estupendas novelas del siglo XIX para demostrarlo. Ojo, esas estupendas novelas decimonónicas no son las mismas que esos engendros de hoy en día que copian las malas novelas del Realismo, y digo las malas porque parece como si las buenas no las conocieran. Por eso lo que hacen los buenos narradores es utilizar el planteamiento para enunciar de modo claro, y lo antes posible, el conflicto que se desarrollará en el nudo. La función del planteamiento no es tanto presentar a un personaje y su circunstancia, porque el lector se aburre viendo la vida de otro por la ventana sin saber qué le mueve, como darnos al personaje y su conflicto y, si es posible, ya nos irá contando detalles precisos en torno a su circunstancia.
“Deus ex machina” es aquel desenlace fortuito –sin antecedentes en la acción dramática del texto, ni indicios que lo motiven en el plano del significado– que viene, simplemente, a cerrar la historia mediante un golpe de efecto. El desenlace de un relato ha de ser congruente con el nudo; y no ha de introducir elementos nuevos para resolver el conflicto.
(…)
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